我们都可以用“艺术”形容
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  更主要的是“艺术涵养”对小我来说,是获得自在息争放的路子,是认识本人,提高本人,获得聪慧的方式。好比:当你认识到自在对生命来说是首要的,那么,你就必需接管平等和彼此尊重的价值观,由于他人的自在是你实现自在的前提前提。

  19世纪西方的中产阶层看到印象派或毕加索的画,由于人家有“艺术涵养”,就买下了,珍藏了。面前的例子是昔时瑞士驻华大使希克。他已经像买白菜一样买中国现代艺术家的作品,最终他成为世界顶级现代中国艺术的珍藏家,其获得的“投资报答”无法计较。

  若是我们把西方自古希腊起到今天大约2500年的艺术史作为一个能够认读的符号系统,我们能够读懂什么呢?就是艺术家的预言性。

  今天整小我类,不管你在哪里,都能够感遭到全球一体化带来的史无前例的压力和不确定性。而这种全球化就是以非人道的、以金钱作为标记的源自“西方文明”的“实体”驱动的。西方文明最大的生命力,从艺术的角度看,就是追求自在、缔造精力及对本人的反省与批判,毫不留情。作为一种“艺术涵养”和教育本能机能,西方文明自古希腊起就激励人独立思虑、追求自在、挑战权势巨子、不竭立异。这些哲学和思惟及整个社会全方位教化的提高为西方文明在物质成长的同时,精力自在及缔造力也空前成长。

  若是说今天中国有钱人也起头追捧中国现代艺术,多半是由于有些作品在国际拍卖行卖出了天价!具有这些作品是财富和身价的意味,与艺术的素质没相关系。中国人即便有钱了,也浅薄的让人唏嘘、脸红!

  这个作品之所以被写进美术史,是由于杜尚以如许的作品预言了将来艺术、以至社会成长的无限可能性。艺术史的评价是杜尚“把自在带进了艺术”。(《二十世纪美术史》第328页。德国 乌韦·施内德中国文联出书社。2014年11月第一版)我们看到,20世纪最初十年,艺术史是由“跨界”、“渗入”、“被同化的身体”的艺术家们书写的,“人人都是艺术家”、“什么都能够成为艺术的创作素材”(同上)而这一切不外证了然杜尚在近100年前的预言的准确性。

  艺术史上很是值得一提的艺术家是马塞尔·杜尚的作品《泉》。1917年,他加入纽约的一个艺术展,把本人的作品:“非艺术品”一个在小便池上签名的“工具”提交组委会而被拒绝。他本人就是此中的工作人员。他以告退作为抗议。

  艺术家可以或许保存并获得尊重,他们的先天能够推进社会成长,就需要一个绝对自在、尊重立异和激励冲破的文化教育体系体例及社会情况,我们统称为“艺术涵养”。社会有艺术涵养的人越多,越繁荣富强,反之则衰败贫苦。从这个意义上说,“艺术涵养”事关祖国和民族的自在和成长,底子不是无关紧要的事!

  每小我的心好像量子,无法预测和把握。因而,心灵素质上是绝对自在、寻求冲破和立异的生命。而在这些生射中,一些心灵非常敏感,具有先天的才能把其感触感染以艺术的体例表达出来,让世人获得启迪。我们把如许的人称为艺术家。

  什么是“艺术涵养”?这是问题吗?当然是!这是一个事关你我他,跨越艺术本身,关乎祖国将来的大问题!

  今天我才晓得,缺乏艺术涵养,丧失无限。对我这个完全没有艺术涵养的人来说,昔时看到方力钧、岳敏君等人的画,修养是什么意思大要就跟老农看见古董,根基判断是有没有用,底子不懂什么“艺术价值”。

  西方文明与中国文明今天的差别,与其说是物质的,不如说是精力的,是“艺术涵养”的。若是说西方人的“艺术涵养”从十九世纪起头推进了现代艺术的成长及社会的繁荣立异,若是说我们曾经认识到“艺术涵养”对小我及社会成长

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